في السنوات الأخيرة، دخلت اللوحة الزيتية تدريجيا إلى منازل الناس العاديين. عند تزيين جدران منازلهم، غالباً ما يختار الناس بعض الألوان المائية واللوحات الصينية واللوحات الزيتية. الرسم الزيتي، على وجه الخصوص، هو الأكثر تفضيلاً من قبل الناس.
في الصين، ينقسم سوق الرسم تقريبًا إلى ثلاث فئات: الرسم الصيني، والرسم الغربي، والرسم الشعبي.
يؤكد الرسم الصيني على السحر والاهتمام، والقلم والحبر، في حين أن الرسم الغربي ليس كذلك.
تشمل اللوحات الغربية اللوحات الزيتية والقوالب الخشبية والألواح النحاسية والرسومات والألوان المائية والغواش وغيرها من اللوحات. ومن بينها، تعتبر اللوحة الزيتية هي اللوحة الأكثر تعبيراً وعملية وزخرفية.
لم يتم إدخال الرسم الزيتي الغربي إلى الصين إلا منذ أكثر من ثلاثمائة عام، ولم يتم إدخاله على نطاق واسع في الحياة الاجتماعية للشعب إلا في السنوات الأولى من القرن الماضي. بعد الإصلاح والانفتاح، أصبح هناك مكان لإنشاء اللوحات الزيتية بمختلف الأساليب والأنواع.
يمكن تقسيم إنشاء اللوحات الزيتية إلى رسم موضوعي، ورسم نوعي، ورسم مناظر طبيعية، ورسم بورتريه، ورسم الحياة الساكنة. لكن بغض النظر عن الموضوع، يعتمد العمل بشكل أساسي على عنصرين رئيسيين: الشكل واللون. بمعنى آخر، يستخدم الرسم الزيتي الوسائل الثلاث الرئيسية للتعبير عن الشكل والضوء واللون.
الشكل، أي الشكل. وهذا يتطلب أن يتمتع الرسام أولاً بقدرة على النمذجة ومهارات رسم عميقة. بدون أساس رسم جيد، إذا كنت تريد رسم لوحة زيتية جيدة، مثل مبنى طويل بدون أساس، فلن تتمكن من الوقوف.
الضوء، أي أداء كفاءة الضوء. بعد ظهور الانطباعية الفرنسية، أدى ذلك إلى دراسة الضوء وأدائه. كان فهم الرسام للضوء يميل إلى أن يكون علميًا وعقلانيًا. ولذلك، فإن التعبير عن الضوء والظل أكثر واقعية وحيوية. يعد الضوء والظل من العناصر المهمة التي تحدد الجو. ليس من الصعب فهم هذه الحقيقة من خلال النظر إلى تأثير الإضاءة على خشبة المسرح.
العنصر الأكثر أهمية في الرسم الزيتي هو اللون. الألوان تختلف عن الألوان الموجودة على لوحة الألوان. لا يضع الرسام الألوان أبدًا على اللوحة، أي الدهانات المصنوعة في المصنع، على القماش سليمة. ويجب أن يتم تعديل هذه الألوان بعناية وفنية من قبل الفنان لتحقيق نعومة الألوان وواقعيتها، والتناغم بين الكتل اللونية. هذا ما يسميه الناس عادةً النغمة أو النغمة. لا يمكن أن يكون لون اللوحة الزيتية عبارة عن خليط ملون، ولا يمكن أن يكون معقدًا ومبهرًا، بل يجب أن يشكل ميلًا لونيًا معينًا، ويكون التغيير تأثيرًا غير مبرر ودقيقًا ورقيقًا للصورة.
النغمة هي روح الرسم الزيتي. لا توجد نغمة، أي أنه إذا كانت اللوحة الزيتية لا تشكل نغمة، ولا يوجد مزيج ألوان متناغم ومتنوع، فيمكن القول أن اللوحة الزيتية لم تصل إلى خط المرور. بالإضافة إلى المتطلبات المذكورة أعلاه، يهتم الرسم الزيتي أيضًا بالتركيب وضربات الفرشاة والإيقاع وما إلى ذلك، والتي لن يتم تفصيلها هنا.
ينقسم إنشاء اللوحات الزيتية الحديثة تقريبًا إلى فئتين: الرسم التجريدي والرسم التصويري.
ما يسمى بالرسم الزيتي التجريدي هو استخراج شكل نسخ الأشياء الطبيعية في أداء الصورة، واستبداله بالتعبير عن فكرة وصورة. هذا النوع من الرسم لا يحتوي على صورة ملموسة للطبيعة، بل فقط كتل من الألوان، وخطوط، ووجوه منقطة، وما إلى ذلك. يستحضر القارئ فقط الارتباطات والخيال من خلال الجمع بين كتل الألوان هذه. على سبيل المثال، تنتمي أعمال المعلم Zao Wou-Ki إلى هذا النوع. هناك نظريات فنية مختلفة للرسم التجريدي، ولكن يمكن تلخيصها في عبارة شخص صيني قديم، أي "الفيلة غير مرئية".
عادةً ما يكون لدى الناس فكرة خاطئة مفادها أن الانطباعية والوحشية والمستقبلية تسمى جميعًا الرسم التجريدي. وفي الحقيقة فإن هذه المدارس الفنية لا تخترق إلا إطار الواقعية والكلاسيكية، ولا تستخرج الصورة، فهي على الأكثر تقوم فقط بتحديث صورة الواقع وتشويهها والمبالغة فيها.
في الوقت الحاضر، هناك أيضًا العديد من الرسامين الذين يدعون أنهم مجردون في الصين، وقد شكل بعض الرسامين أسلوبًا معينًا، وأعمالهم لها عمق كبير، ولكن قد يفتقر بعض الأشخاص إلى أساس رسم، ولم يتلقوا تدريبًا صارمًا على الرسم الواقعي، أعتقد خطأً أن التلطيخ العرضي هو رسم تجريدي. مثل هذه الأعمال ليست عميقة في المعنى، وليست مثيرة جدًا للاهتمام، ولا ذات اهتمام زخرفي، ولا براعة متعمدة، بل مجرد شكل. في الواقع، فإنه يشوه بشكل كبير التوجه الرئيسي للرسم التجريدي.
في الرسم التصويري، بالإضافة إلى كونه واقعيًا تمامًا، هناك العديد من الأشكال الغنية بالفائدة الزخرفية، أو المشوهة، أو بين التجريدية والمجازية.
باختصار، اليوم هو عصر تعددي، كما أن إبداع اللوحات الزيتية متنوع أيضًا من حيث المحتوى والتعبير. لا يمكننا تفضيل أحدهما على الآخر، دع أعمال الأنواع المختلفة تتألق في حدائق الرسم الزيتي المائة.
ما ورد أعلاه يشير بشكل رئيسي إلى اللوحات الزيتية الأصلية. إن نوع الرسم بالكمبيوتر، أو النسخ، أو الطباعة المحدودة، أو نوع "الرسم الخطي" الرديء "المنتج" بواسطة أساليب المصنع ليس في نطاق المناقشة.